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第307章 修仙皇帝（第4页）

我当时还年轻，不能正确判断，就认为那一溜碗都特别值钱，因为特别新，特漂亮。

后来有一次机会，那溜碗有一个用空了，我赶紧翻过来看，上写“大清光绪年制“，那时我才开始对光绪瓷器有比较清晰的印象。

而那个单个儿的碗永远盛得满满的，老头儿不让我翻着看，我就看不到。

后来我终于看到这个碗的底了，写着“大明万历年制“。

我这才知道，敢情这个很粗糙、画得乱七八糟的碗，年代要比那溜漂亮的早得多。

但是我一直也没买下这个碗，每次跟老头儿谈，老头儿说：“这是我的饭碗，不能卖给你，卖了碗，我怎么卖面茶？你不是天天来我这儿喝面茶，就是为了看碗吗？“

刚开始收藏的人，都有一种急切的心态，总想赶紧把东西买回来。

我最早收藏也是这种心态。

后来时间长了，我逐渐能压抑住了。

再后来我就自我解嘲，有一种说法叫“过我眼即我有“，就是我看过了等于我有过了。

当然，这是一种很自嘲的说法，过我眼即我有，那故宫的东西都过我眼了，对不对？所谓“即我有“，我觉得就是拥有知识了。

收藏当中，很多东西不是你必须拥有的，因为你没有可能拥有，终身没有这个机会。

先不说你有没有钱，只说很多东西跟你擦肩而过，有的干脆你就没见过面，这很正常。

我觉得，不一定非得拥有一件东西才是快乐，拥有知识依然是一种快乐。

16至17世纪时，西方人，主要是欧洲人，盯上了中国的瓷器，大量船只到中国来购买、走私。

17世纪初，荷兰人截获了一艘葡萄牙商船，这艘船有名字，克拉克号。

荷兰人把船截获以后，发现船上都是中国瓷器，这些瓷器风格一致，都是带开光的，是当时中国专门定制的外销瓷。

这种风格的瓷器被西方人认为是“克拉克风格“。

其实跟克拉克一点关系都没有，只不过用那艘船装了我们的瓷器。

严格意义上说，克拉克风格，应该是中国晚明时期典型外销瓷的风格。

到今天，这种瓷器依然被西方人称之为“克拉克瓷“。

开光，这种装饰手法宋元就有，万历时期开始流行。

所谓“开光“，是指在无主题的图案中，用轮廓线开出一个框，框内画上主题图案。

这种装饰方法最大的好处是能够突出主题。

开光不仅使用在瓷器装饰中，中国其他工艺品也在使用。

西方人非常喜欢这种开光的克拉克瓷器。

因此，当时这种瓷器的生产，很大程度上都是一种来样加工。

西方人把样子提供给我们。

万历时期兴起全国收藏热，导致当时的瓷器后世多有模仿。

光绪朝很多瓷器就是模仿万历，因为日本人特别喜欢万历风格的瓷器。

晚明时期的瓷器备受日本人推崇是有原因的。

当时我国跟日本的交流非常多，日本很多人跑到中国来学习。

有个日本人叫吴良大甫，他来学中国瓷器，学成后回到日本去烧，创造一种“祥瑞手“瓷器，与万历瓷器风格非常一致。

明朝瓷器的第一次高峰是永宣时期，第二次高峰就是嘉万时期。

瓷器的丰富不仅体现在数量上，还有品种。

晚明瓷器千变万化的造型、醒目的蓝色、贴近生活的装饰，让人非常喜爱。

万历一朝，官窑、民窑的青花瓷器不计其数，烧造量非常大，持续了四十多年。

万历时期的国家官银消耗中，大量用于瓷器烧造。