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第307章 修仙皇帝（第6页）

但民窑产品非常多，而且很多产品的质量大大高于官窑。

后来的清朝没有这种现象，清朝最精美的瓷器一定是官窑。

晚明的民窑青花摆脱了明代近三百年的宫廷桎梏，变得生动起来。

过渡期乃至后来的康熙青花，最生动的都是民窑，这一点跟我们的想象有点儿差距。

这是什么原因呢？

首先，经济会受政治的影响，但当政治上完全处于放任的时候，经济也会自发地产生新的门类。

经济的自我修复能力特别强，中国历史上有很多这样的例子，比如文景之治、贞观之治，历史上的这些盛世都是经济的自我修复。

老百姓生活非常苦的时候，一旦政治气候宽松了，马上就开始自我修复，努力实现自己的生活目的。

明末天启、崇祯统治者对瓷器生产采取完全放任的态度，根本顾不上；清初的顺治、康熙刚建立政权时，也没有能力控制景德镇的瓷器生产。

在这种情况下，民窑的青花就蓬勃发展。

这种发展表现在对质量的追求上。

过去对晚明青花的认识都有误差，往往一说晚明，就是“粗大明“，非常粗糙，实际上不是这样。

我讲过，当晚明的社会经济急速发展的时候，社会的需求会增加，这是导致产品质量提升的一个基本保证。

首先是社会需求，没有需求就没有生产。

其次，晚明版画对青花的画工产生深刻的影响。

晚明时期，小说非常流行，尤其是带版画插图的小说。

今天去图书馆都可以查到，像《水浒》、《三国》等等，这些书都带有版画。

版画一般来说，分为三大派：徽派，安徽的；金陵派，南京的；建安派，福建的。

晚明时期，这三个地方的版画最为盛行，非常精美，对景德镇的瓷器产生了深刻的影响。

崇祯青花过去不受重视。

在我喜欢青花的时候，很少有人研究，再往前推二十年，就更没有人研究了。

过去都不知道崇祯一朝烧过青花瓷，往往一说就是嘉靖、万历，后面跟着是康熙、雍正，就到清朝了。

近一百多年以来，几乎所有的收藏家、研究者、博物馆，都对崇祯青花有误解，认为这类青花一定不是崇祯的，而是后面康熙或者雍正的。

因为只有在清朝的鼎盛时期，才可能生产出来如此精美的青花。

崇祯青花很多都写干支款，不写“大明崇祯×年“，只写干支，比如“丙子“、“庚辰“，等等。

当崇祯青花写干支款的时候，我们的判断往往会推后六十年，正好是康熙和雍正时期。

所以大量崇祯青花的断代都被推后了。

直到二十年前，研究崇祯青花的工作才开始进入实质阶段，通过排列，通过比对，我们可以清晰地认识到崇祯青花的真实面貌。

很早的时候，我就对崇祯青花特别感兴趣。

我发现这个时期的青花跟其他青花不一样，就开始注意收藏。

有一回，我在北京古玩城买了一个青花笔筒。

那是20世纪90年代初，国家刚允许市场卖古董。

当时北京古玩城刚刚开张，还不是楼呢，用铁丝网围着一块地方，房子都是临时的木板房，你一进屋，房子还忽悠忽悠直晃荡。

我就在那儿看到一个青花笔筒，非常大。

那个人把笔筒刚掏出来，我一下就愣了，那是我到那时为止，甚至到今天为止，看到的最好的一个崇祯青花笔筒，上面的画片是“萧何月下追韩信“。

我当时心里怦怦直跳，非常激动，特别想买。

我问他多少钱，他跟我说：“两万块。

“要知道，两万块在当时是非常多的钱，我很急，就说：“我有两千美金，行不行？“实际上我在变相地跟他讨价还价，利用美金跟人民币的差价。