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本篇都是摘录。
这本书大概10万字,是一本小说,讲述一个画家找了个模特画画,模特不希望自己衰老,最终因为某个诅咒(?)使得模特和画互换,模特永远年轻,而画作代替他衰老的故事。
——————
1.
艺术真正反映的是观众,而不是生活。
一件艺术品引发不同的观点,正体现了作品的新颖、复杂、重要;当批评家们意见分歧,艺术家却与自身一致。
制造出有用之物的人是可以原谅的,只要他不崇拜它;
制造出无用之物的唯一借口,就是制造者狂热地崇拜它。
一切艺术皆无用。
2.
每一幅画家用感情所作的肖像都是艺术家本人,而不是坐在那里的模特。
模特只是提供了一种偶然或者诱因。
画家在彩色画布上所表现的是画家本人,而不是模特。
我不想展出这幅画的原因在于:我恐怕在画中表露了自己内心深处的秘密。
3.
灵魂和肉|体的和谐统一——那是多么重要啊!
而我们却已疯狂地把两者分离,创造出一种粗俗的现实主义和一个空洞的理想。
4.
你所告诉我的事确实很浪漫,或许可以称作艺术的浪漫,而任何浪漫的最坏之处,就是置人于不浪漫的境地。
5.
艺术家应该创造美好的事物,但不应该把自己的生活也投入进去。
在我们生活的这个时代,人们似乎只把艺术视为一种自传的形式。
我们已经失去了抽象意义上的美感。
6.
影响一个人,就是把自己的灵魂给他。
他就不会依从自己的天性思考,或让自己天性的激情燃烧。
他的美德不真的属于他。
他的罪孽,要是有罪孽存在的话,也都是借来的。
他成了别人音乐的一个回声,一个并非为他而写的剧本中的演员。
所有影响都是不道德的——从科学的角度看,都不道德。
7.
生活的目的就是自我进步,要完全释放自己的天性——这是我们每个人来到人世的目的。
现如今,人们竟怕起自己来了。
他们忘记了自己的最高职责,即对自己应负的责任。
8.
“我同情一切,只苦难除外。”
亨利勋爵耸了耸肩说,“我无法同情苦难,因为它太丑陋,太可怕,太让人痛苦了。
现代人同情痛苦,这是一种可怕的病态。
人们应当同情色彩、美丽和生活的欢乐。
至于生活的痛苦,说得越少,则越好。”
9.
我所认识的艺术家中,凡个性讨人喜欢的,都是糟糕的艺术家。
好的艺术家,都只存在于他们的作品之中。
10.
真正的生活悲剧常常以毫无艺术性的方式发生,它们用残忍的暴力、绝对的不和谐、荒谬的没有意义和彻底的没有风格,来伤害我们。
悲剧对我们的影响,就像庸俗对我们的影响。
11.
艺术当如此——
无意识,理想化,遥不可及。
12.
人在创作中感受到的激情会在他的作品中真实体现的想法是错误的。
艺术总是比我们想象的更抽象。
形状和颜色仅仅意味着形状和颜色——如此而已。
我常常觉得,艺术对艺术家的掩饰比对他们的揭露更彻底。
13.
“我们每个人身上都既有天堂又有地狱,巴兹尔。”
14.
浅薄的悲和爱能够长存,
伟大的悲和爱则只能毁于自身的丰盈。
15.
“条条大路通罗马,终点都相同,亲爱的格拉迪丝。”
“终点是什么?”
“幻灭。”
16.
艺术有灵魂,但人却没有。
17.
“腐朽更吸引我。”
“艺术呢?”
“是一种疾病。”
“爱呢?”
“是一种幻想。”
“宗教呢?”
“是时下流行的信仰替代品。”
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