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第29章 闺蜜情深海珍挂念 风格迥异杨涛探寻（第2页）

“越剧，黄梅戏是儿女情长剧，它们普遍受到南方观众欢迎，和部分北方观众欢迎。”

杨柳只听清杨涛长篇大论两句，就发表评论。

“还有评剧，受到北方人，特别是东北人欢迎，你们记得白玉霜吗？小白玉霜吗？都是评剧名伶。

我不喜欢西部秦腔和北部河北梆子，它们咿咿呀呀的乱叫欢，它们难听死了。”

王茜补充说道。

“豫剧才是国剧，它的受众最广，远处到达新疆和台湾，自己能养活自己。

京剧是国粹，它不是国剧，它只有在财政支持下才能活。”

易彬不能苟同众人说法，他有不同意见。

董师傅看他们越说越偏离主题，这才说道：“浪漫，与现实，杜甫身上很难说清。

杜甫诗中很多继承关系，很复杂。

我们以《登高》为例，浊，清，浊，清，阴阳二气交融，才有风雷之声，他的写景字虽少，但景却阔大，用升调。

后面议论个人遭遇，用降调，我们读杜甫诗《七律》才有抑扬顿挫之感，音律之美。

七律，不是什么人都能掌握的，那些不懂七律，却在升降调上对杜诗采取否定态度的人，你不用同他谈古诗。”

董师傅说道。

杜甫诗为什么大气磅礴，它是盛唐诗风吗？显然不是，前面写景，后面抒情，在杜甫诗中比比皆是。

为什么文革前不说杜甫不是，因为跟杜甫学诗，才大气。”

董师傅又补充说。

“《诗经》中有许多爱情诗，它是浪漫派的源头，可惜，儒家学派认为它淫，下流，把它删去了。

儒家学派才有道家面孔，因为它不正常。”

杨涛说道。

董师傅说的很新鲜，他说的前人没说的话，杨涛听的很仔细。

杨涛暗想：“阴阳二气，用在写景上，为什么杜诗后期气势逼人，密不透风，完全在于他在阴阳协调方面，都有很多内在东西。

比如《白帝城》诗：白帝城中云出门，白帝城外雨翻盆。

高峡急流雷霆斗，古木苍藤日月昏。

······简简单单几行诗，用听觉，视觉，把云密雨大就写清楚，你能在其他书上找吗？不能吧！

“杨涛，你在想什么？”

董师傅问。

“你一说，我懂了。

你我学盛唐诗，对盛唐诗风赞赏优佳，说它高华。

盛唐诗也有弊端，景情不分，这实际挺简单。

你写对仗两联写景：

《登鹳雀楼》，

登楼四望满清空，黄水滔滔入画中。

西去青山横古渡，东来紫气绕蓬宫。

珠帘今旋隋唐舞，玉阁西吹魏晋风。

最是一年春好日，烟花都市醉诗翁。

《登黄鹤楼》