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第55章 情感缺失和阿莱（第2页）

直到那一刻她才迟钝地发现，对迪克兰的好感，跟对杰西、安德鲁，对马特的那种好感似乎是有点不一样的。

细细回想，她甚至不知道这种好感从何时开始变得不一样。

这才是最让她心慌的，情不知所起。

也许是某天发现对方牢牢记着自己的饮食偏好，也许是发现他总是静静看着自己微笑，也许是奥斯卡派对那天他坐在旁边和她一起听着那首《梦中有我》——那天气氛实在太好，微醺之下她记得自己似乎还向对方抱怨了一句“讨厌高跟鞋”

...甚至也许是一开始。

她害怕的是，不知道从什么时候开始，自然也就不知道到什么时候结束。

也许是下一秒，也许是永远不。

修月知道自己在爱情这方面有所缺失，她以前不觉得这是不好的事情，可现在却因此担心自己是否适合展开一段彼此都有感觉的感情。

感情方面的事情再怎么让人幸福或者困惑，工作上的事情都无法忽视。

邝志良加快进度完成了之前点映的剪辑工作，1月10日就北上与修月会和，抵京当天便投入到《许三观卖血记》的剪辑工作中去。

鉴于修月已经完成粗版剪辑，也就是整体剪辑工作中工作量最大的一部分，这会儿她和邝志良的工作量就小了不少。

他们的工作方式还是有不少差别。

邝志良开始活跃在香港影坛时是上世纪八十年代的事情，当时的港片有极其鲜明的特征，又是黄金时代，可以说整个亚洲的商业电影中心不是日本、印度而是香港，当时小小港岛甚至有“东方好莱坞”

的美称。

只是如今港片或多或少已经逐渐没落，近几年幕后人才大批北上，演员却跟不上，活跃在行业中的香港演员大半都是之前就已成名的那些老面孔，未能有新人冒出头。

再加上整个香港电影工业又未能抓紧时机跟得上好莱坞，电影人却梗着脖子觉得自己仍旧是亚洲电影工业中心，有傲气却不知变通，最终导致的结果就是港片总体没落。

即便如此，香港的确拥有两岸三地水平最高的电影制作班底，只是相对比较封闭的电影制作市场面临一个窘境——

修月用来拍摄《许三观卖血记》的摄像机和其他器材大部分都来自德国阿莱（arri），香港电影人却习惯使用美国潘纳维申和索尼。

实际上阿莱和潘纳维申并列为全球最大的两家电影器材提供商，两者各有优势，在好莱坞，两者都有大批的客户。

只是潘纳维申在香港开设有分部，它的器材只租赁不售卖，并且还会附赠不少服务于摄影师的附件甚至后期制作设备的使用权，租赁的价格比起购买更新换代很快的各种电影器材便宜不少，再加上它有特殊的卡口设计与其他品牌都不一样，使用潘纳维申的电影人一般并不习惯使用其他品牌。

久而久之，在香港，电影人自然更适应潘纳维申。

而跟大部分好莱坞幕后人员一样，修月在南加大学习时、在片场实习时两个品牌都接触过使用过，但香港电影人却几乎只用潘纳维申和索尼的设备。

修月更偏爱阿莱在技术上的一些小突破所以轮到她自己拍摄电影时设备多半选择阿莱，然而这却让邝志良感到有些无所适从。

实际上无论阿莱还是潘纳维申都是顶级电影设备，然而邝志良更擅长前者，面对后者时总有力不从心的感觉。

当然，毕竟无论是阿莱还是潘纳维申其本质上是同样的东西，即便使用方式略有差异，在修月的指导说明下稍加摸索也能搞明白阿莱的东西如何使用，只是毕竟不如习惯的潘纳维申顺手，所以邝志良颇为纠结了一阵子。

好在他本来就是国内顶尖的剪辑师，设备对他的困扰解决后就专心投入到剪辑工作中去。