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第414章 民族主义是什么（第1页）

欧洲之所以成为两次世界大战的策源地，有其内在的原因，经济、政治、民族等等各方面的原因如果要一一阐述开来的话，不知道要说上几天几夜，所以跳过原因不说，只看这两次大战的影响就可以看出来，两次残酷的大战让欧洲人自我怀疑、自我审视，然后阉割掉了自己的思想中的很多东西，不管是出于什么原因来讲，但是这种阉割是不彻底的，也就是说无论是内部环境还是外部环境，欧洲都不是一个孤岛的状态了，他们处在世界之中，而这个实际上还有很多大块头的正常国家。

从第一次世界大战结束到第二次世界大战的发生，中间的二十年被称作是休战的二十年，而不是和平的二十年，那么这二十年间矛盾是如何积累起来的，甚至向前追溯第一次世界大战时如何爆发的，这都是一个很有意义的学术问题。

欧洲人在二战之后，在某种意义上新欧洲和老欧洲已经做了某种切割，在战后面临冷战的威胁的时候，他们又没有在理论上对自己的体制做出思考。

站在沈正辉的视角上看，不得不悲叹一下，战后欧洲的反思思潮从某种意义上讲出于对苏联对抗或者是受苏联影响的考虑，走偏了方向。

当欧洲的哲学家，最富有头脑的那批人对于战争的反思局限于集权体制对于普通人的洗脑这些课题和存在主义是一种人道主义的论述上的时候，就不能不说他们彻底走偏了。

从某种意义上讲，欧洲人始终没有正视和总结他们一战二战以来真正地最大的教训。

从现实主义的角度出发所考虑的实际的问题。

当然，他们也没有能力来处理这个问题了，在1945年之后，统治世界的是两个超级大国，这是最现实的现实。

所以，从根本上讲，欧洲人的脑子里面缺少一些东西，这也是苦难的后遗症。

应激反应的后遗症。

实际上，在中国人的身上他们也有同样的后遗症，不过中国人犯得起错误，有足够的时间思考。

也因此。

《战起1938》这部电视剧从本质上讲还是一部玛丽苏的电视剧，除了作者在整个故事中所展现出来的圣母情结、民族主义感情，面临苦难和恐怖的人性之外，几乎就没有什么更加深刻的东西了。

当然，在沈正辉看起来。

还是有一点深刻的东西的线索，那就是那个穿越成德国人的中国人是如何在思想上逐渐向纳粹靠拢的，当然他不是纯粹的纳粹，不过在某种意义上，他从心理上认同元首要捍卫祖国，振兴德意志的意念这个线索非常说明问题。

尽管他作为穿越者知道二战的结局因此不赞同侵略的战争这一点只能说是他知道历史答案之后的作弊了。

沈正辉自然不会在电视剧中同样交代这一点，他不需要留这样一条线索，让欧洲的人民看了硌得慌，大家只需要看到他们想看到的，这位女主角的强大气场下。

一位去过中国并且还会讲中文的良心未泯的德**官深深的爱上了她，和她一起并且为她的圣母行为提供了一切便利，与此同时，他的阴险毒辣的党卫军好基友因为友情或多或少地对女主角设置了种种障碍——也许是出于好心，也许是出于恶意，但是可以看出来，他对他的国防军战友的基情让他在面对女主角的时候采取了克制的态度，不然的话她早就被做成肥皂了。

当然，沈正辉同样在电视剧里面留下了足够多的线索让观众们确认这位德国国防军军官一样是一个穿越者，就是疯丢子在海外发行的小说版本上。

直白地说明穿越者身份的描述也被删掉了，于是欧洲的观众们就会误以为这是发生在二战中的真实的故事，这位女士的运气就好像是那个好运的犹太人，沈正辉自己都要忘掉这部电影的名字了。

他在先是逃亡到苏联，卫国战争后他被德国人俘虏，于是冒充日耳曼人充当德军的俄语翻译，刚好他充当翻译得时候，德军捕获了斯大林的儿子，然后他被德军征召入伍。

想在战场上向苏军投降，结果冲到苏军的阵地上，苏军反而向他投降了，他在战场上立功之后最终居然在德国本土迎来了解放的苏联军队。

这样的一生简直是传奇，而亲爱的秦恬小姐也同样不逊色地拥有主角光环，最终居然和德**官在一起了。

就这点上来说，她比《广岛之恋》里面的法国女人幸运多了，居然没有被剪成光头。

国防军和党卫军的军官自然是颜值至上的美男子，能够吸引足够多的女观众尖叫，但是仅仅这样还不够。

沈正辉在拍摄的时候按照小说的设定尽量真实地还原德军的残酷和占领地人民的反抗和其惨痛的遭遇——这正是疯丢子的小说里面最吸引人心——最吸引欧洲观众的部分，波兰人民自己看到他们的前辈被一个个地吊死在华沙的广场，大学的教授和学生慷慨地面对死亡。

沈正辉没有选择刻意地煽情，他处理这些镜头甚至有些冷酷，牺牲者的慷慨大义和言语上的爱国主义都用生命和死亡来表现了，欧洲的小清新们在面对这种镜头的时候所受到的震撼一点也不亚于他们看到阿凡达，虽然震撼的内容是不同的。

以一个外国人的视角看看待本国人民，然后本国人民再站在这个外国人的视角再来理解本国人民。

这种过了一层的感觉，反而让人倾注了更多的情感。

这就好像中国人从埃德加.斯洛、史沫特莱、又或者是杰克.贝尔登那里不仅仅收获了外国人对于自己民族的印象，还收获了外国人对于我们民族的情感。

这种情感，远远胜过了那些自玩自high的神剧。

特别是在沈正辉严格的视觉水平的控制下，这些冷峻的镜头往往比大声喊叫和厮杀更加刺激当地人的民族主义情绪。

所有的表演都是内敛、沉重、严肃的，此时的玛丽苏不是某种带入的情绪的满足，而仅仅是提供了一个视觉接口，让所有人透过这个过滤镜去感受浓缩的情绪。

小人物在历史的车轮钱所表现出来的彷徨、伤感、坚持和挣扎，只是笼罩着主角光环的主人公的情感的材料而已。

当然，即便是这样高水准的影视水平和效果，如果一开始在情感上不能影响到观众的话，那也不过是一部残酷和残忍的战争片罢了。